身处病痛和绝望，对儿子的牵挂是他心中最柔软的角落，这份情感最终化作了《牺牲》中近乎宿命的悲戚。影片结尾，小男孩为他和父亲一同栽下的那株枯树浇水，仰头问出全片的最后一句台词：“太初有道。为什么呢，爸爸？”而在片尾的献词中，塔可夫斯基写下祝福：“献给我的儿子安德留什卡，愿他充满信心和希望。”这是一个父亲对儿子的期许，也是一个流亡者留给世界的温柔，被永远定格在银幕之上，也被记录在《殉道学》的文字中。
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日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。
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因雨雾，禁止危险品运输车辆上站的路段有：